解放的潘/多拉中字

剧情简介

凯特琳·布雷亚的处" 女作。讲述了一,个_<@14岁的少
;女 ;如何大胆探索她的[-性欲，整部影片.)充满男女性%?器官的特写*""[镜头，在保守.%#的7!
0年代被法 国着名"的`《费加罗报》批为“对
身;体亲密关&, 系的公.>开展示和+?玷污，使<女\$性蒙羞&quot;而呼吁禁演。因此在法:国被冷冻了`24年，直<,到2000年才得以公开上映。这部以第一人'
称#[/叙事的电影相当独特，以直接、不矫揉造.$.作的态 =度表现性的场景，直;`面性的问题，充满了自\>^由、前卫与实#.`验@^电影的格调。关于导演：19,49年生于法国的凯特琳·布蕾^]亚，#身兼作家、导演、演员、?*编剧等多重身分。她形:]<容自己是 个(
“清教徒”，但这很难和她的作品'联想_在一起。,&(她19岁时写 :]的第一本小说《容易相处的人》，, 在1
'968年出版的时候，被列为18岁以下禁止购买的限制级小说；她23岁参与演出<-的第一部电影，是+意 )%大利名导演贝托鲁奇的经典情色电影《巴黎最后探戈+_》；她25岁 )时!^]将自己的第四本小说《气窗》，拍成她`的第一-部电^?/影《%爱欲解放》-^，由于$$内容描述一个/+&,14:岁[[的少女如>何大胆探索!*她的性欲，且里头充满男女性`器官的).特写$镜头，在=保守的70年代被法国知名的《费加罗报》批为“对身体、亲密关系的@(公开展示、玷"污和侮辱，使女性蒙羞”而呼吁禁演'
[，因此在法国被$)冷冻`"`了24年，直到今年才得以公开上映。她一再以作品挑]^ &战法国（甚至*' 全世界）的道德尺度"&，有人批评她 是>!“假艺术之名
%行**!;-*之实”，有人赞赏!!她=`作品里的女主角&“闯进陌)<生的性爱领域，如
同导演本人违 &抗传统>的电影)[（性别-）界线”。可以肯定的是： 凯特琳·布蕾亚代/表某种法国#;^-电影,的先驱，而且她的
*影响效力正在持续发酵中……凯特琳·布蕾:*亚声称受了瑞典+电影大.,师伯格曼的《冬日之光》影响，才决定拍电影。她(*的处
女作《爱欲解放》拍摄经费拮据，但这部以]<#第一人称叙事的电影相当独特，以直'!;接_、不矫揉造作的态度 ^%表现性@
的场景、面对性的问题。它自由-@(、前卫与实验电影的格调)#，与当年的美国地下电影极度 `相近。十年$)*后，她的电影《:[少女36》又再度受到大[?-众瞩"目，它 <`不).仅被《纽).]约时&报》誉为“法国的《洛丽] - 塔& =.@》 ”，洛杉矶时;"+报更形容 它是“少[数对性有如此吸引人地诚实探讨的电影，笔触如此新 鲜又尖锐。”然而 她的作品并非企图\'藉对` 性器官和性,行为?直接^-,地描绘来挑'起观`+者^?的性欲，而是`.对人们的性态度作心理+ #分析上和形而上的申论。因:
此她也正`&[大光明地被视为和萨德、西蒙?=[娜·波芙娃
、?# 波-琳·雷雅吉（《O娘的故事》）、乔治·巴塔>耶、福柯:)\等法国文化界“败德”传统并列同侪，并与日本导演大岛渚!&的《感官世界》*和贝托鲁奇的《巴黎% 最后探戈-》遥相呼应。不$_#*仅如此， 她的才!;华并非只有在非主流的情色前卫电& 影领域^ 受到瞩目。她曾和意大利!'国宝级&*!导演费里尼共同编写他的电影《船续前行》的剧本；而她的.小说[《警@察 (&》也曾被戛`纳金棕榈奖导演莫里斯·皮亚拉（拍[<#@摄过《在'/撒旦的]阳光下》）拍为同名电影，并由法国数一数二的大明星如'''热拉(- 尔·德帕迪厄、苏菲·玛+-#索、桑德琳<·波娜尔=\等人主演。可=*$见她^在艺术界、%'文化界%、文学界、以及电影 界蕴藏的&,=深厚影响力。那么，凯特琳·布蕾亚又如>何替%她电影无可避免的#<争议性辩解？“我!!们活在一=>\'个强迫 _接受道德的病态社会，我企图操纵影像去刺激+观'众，让%__他们思[考自己为什么会有这些（坐立难安(的*）社会的制式反应，@[#然后明白这些恐惧和反感没什么@大不了。我这样说是因为我是第一个被这些主题-[^-和影像扰乱_"的.人。我是个&_(清教<徒>$+形的人，但你]_必须长大，?<并克服`\.这些不合逻[辑的反应。”“(<*<我们**必须改变.@美学:>>的符)-@码，我们可以让排泄物和分泌物变的可人而美好。道德的反感来自美学的秩序，我们必须挑战（性_）器官`@让我们害怕的事实。而女性的阴部正如同
宇*宙中的黑洞`?。”她;^.`的最*";新电影《罗曼史》推出后，已经受到影评人'$^和[;观众的肯定`，使布蕾`;亚相信观众已能^:';
接受她的处女$作<`)：“（我)= `的）>电影还是一*样，只是观众进步了。现在我@们 ;要看看观众会认([为\!:它是***片，还是超越影像、进入影像所激起的情感和\反省。”