解放*的潘多拉

剧情简介

凯特琳·布雷亚的处\女作。讲述了一)_+;个14岁的少女如何大胆探$索她的性欲，整部影片充满男女性器官的特写镜头，在保守的70年代被法国着名的《费加罗报》批!$为“对身体亲密关系的公开展示和玷污，使女]性蒙羞&quot;而呼吁禁演。因此在法国被冷冻[ 了2]_?4年?，直到&(2000年才得`以公开上映。这部以第一人称叙事的电影.*相当<^,独 特'，以直接、不"(矫揉&造作的态度表现^性的场景，直面/性的 问题，充满了自由 :、前卫与实验电影?(的格调。关于导演%;：1949年生于法国的凯特琳·布蕾亚，身兼作家、导演、演员、编剧等多重身分。她形容自己是个“清教-_徒”，但这很难和(-她的作品联想在一起。她19岁:\\时写的第一!本小说 《容易相:
处的人,》，在1968]年出版的时\)>%@候，被列为18岁以下禁止购买的限制级小说；她23@岁&\参$`,-与演\出的第一部电影，是意大利名导演贝*托鲁奇的$经典情色电].]影《巴黎最后探戈》；她25/+岁时将 自己%的第四本小说《气窗》，拍成她-[的第一部%_电影《爱欲解放][[》，=:#/由于内
?&容描述一个1 ('%4岁$的少女如何大胆 探索她];的性欲，!"且里头充满$?男女性器官的特写镜头，在保,守的70年代被^法 ,_*国知名的《费加$\罗报&`+ 》批为“):对-><身体、亲密关系的公开展示、玷污和侮辱，使女性蒙羞”而呼吁禁演，因/=%此>''*/在/法国[?被冷冻了2[*,4年，直`到今年才得以公开上映。她一再以作品挑战法国^（甚至全世界）的'道<德尺[度，有人批评她\是“假艺术 _之名行***之实”，\;有++?人赞赏她作^!品里的女=主角(@“闯进陌生的性爱!领域，=;如+同导演本人违!抗传统的电影（性别）"界线”^(。可以肯<))定:\的是：凯"^特琳&·布蕾]?^!亚代表某种法
_=国电影的
[%+先驱，而且她的.&影/,响效力正在持续发酵中……#+"凯特琳·布-#;蕾亚^ *声称受了瑞典电影大师伯格曼)的《冬日\^#之光》影响，才决定拍,-)"电 影。她的处女作《爱欲解放》*, &拍摄经费拮据，但这部"/ #以第一人称叙事的电影相当独特，以直接、不矫揉造作的态度表现"性的",场景、面对性的问题;。它自由< *
、前卫与实验电影的,+\格调，与当年的美国地下电影极度相近。十年后，她的电影:《少女36》又再度受到大众瞩目，它?不仅被《纽;约时报》誉为“$"$法国的《洛丽塔》”，洛杉矶=时报更形容它是“少数对性+@有如此吸引人地诚实探讨的电影，笔触=@%如此新鲜又尖锐。”然而她的*@作品并=非企图藉对性器官和性行为直接地描绘来挑起观+,者&&`的;!@性欲，而是对人们.的性态度作心理(分析上\) -和形而上的申论。&("因此她也正大\光明地被视 为和萨德、西蒙娜·波芙娃、波琳·(雷雅吉（《O娘-=&<的故事》/`:=）、乔治·巴塔耶、福? 柯等``法国文化界“败德”)传统并列+`>*同侪, ，并与日本^
/导演大岛(渚的《感官世界》和贝托鲁奇的《巴黎(!(最后探戈》).;遥相呼应。不仅如此，她的才华并非只有在?非主流%=+@的情色前卫电影 领域受到瞩目。她曾和意大利国宝'/级导演费里尼共同编写他的>*电影《船续前行》的剧本；而她的小说`&《警
(察》也曾被戛纳金棕榈奖导演莫里斯·皮亚拉（>=拍摄过《在撒旦的阳(\光下》）>,拍为同名电影，.\并由\法国数一数二的大明星如热拉尔·德帕迪厄、苏)^菲·<`&'玛-索 、桑德琳·波娜尔>等人主;演。可见她在艺术.界_、文化界+= 、文学界&'、以及电影界蕴藏的深厚影响力。那'.(么，凯特.,琳·布蕾亚又如何替?她$+.电影无可避免?的争议[性辩_'=`解？
=%&“我们活在一个强.迫接受道德的病态社会，我企图操纵影像去刺激@观众，让他们思考自己为^什么会有这些（坐立难安的）)=社会的制式反应，然后明白这些恐惧 和反感没什;*么大不了。我这,样说是因为我是第一个被这些主题和影$]像扰乱的人(*)。我是个),清教徒形$的人， '但你,(必须长大，并克服这些不合逻##辑的反应。&'”%“我们必须改变美学的符码，"$<我们可以让排泄物和分泌物变的可人而美好。道德_#的反感来")/自美:学的秩序，):我们必须挑战（性）器官让我们害怕的事实。而女性的阴部正如同宇宙中) [:的黑洞。”她的最新电影《罗,$^曼史》推出后#<_ ，已经受到影评"人和观众的 肯!&(定，+&:使`布蕾亚相信<::观众已能接受她的处女作：“（我的）电影还是一样，.只是观:*_众进步]*了。现在_^我们要看看观众会认为它是
>***片，还是)%\超越影像:#:、进入影像;所激起的情感和反省。”